Пропавший (2021)

Совместная работа южнокорейского режиссера Ли Джан-ука и японского автора Осаму Ивамуры сочетает элементы криминального детектива, напряженной драмы и социального комментария о равнодушии системы к людям с плохой репутацией. Главный герой — отец-одиночка, который воспитывает дочь-подростка и живет с большими долгами, которые давно становятся для него тяжелой ношей. Однажды он возвращается домой в сильном волнении и рассказывает дочери, что видел человека, которого полиция разыскивает как серийного убийцу, совершившего несколько жестоких преступлений в городе. На следующий день мужчина бесследно исчезает: его вещи остаются на месте, он не взял с собой ни телефона, ни оставленных у него наличных, не оставил никаких записок. Полиция отказывается серьезно расследовать исчезновение, ссылаясь на долги отца и предполагая, что он просто сбежал, чтобы не платить кредиторам. Учителя в школе дочери тоже не верят, что мужчина попал в беду, и отговаривают девочку от лишних поисков. Но дочь не хочет смириться с этой версией: она сама начинает собирать зацепки, расспрашивать соседей, изучать записи с камер наблюдения в районе и искать любые следы, которые могли бы помочь найти отца. Картина не строит сюжет только на детективной интриге: она уделяет много внимания отношениям между отцом и дочерью, показывает, как недоверие окружающих заставляет подростка взрослеть слишком рано, брать на себя ответственность, с которой не справился бы и многие взрослые. Напряжение нарастает постепенно, за счет точной работы с характерами персонажей и правдоподобности происходящего, без лишних спецэффектов и натянутых поворотов.